Catedral de Mondoñedo
Vox Luminis, agrupación dirigida por Lionel Meunier, inaugura la XIII edición del Festival Bal y Gay, con un programa dedicado en preferencia a motetes de J.S. Bach, en la Catedral Basílica de la Asunción (Mondoñedo)- día 5, a las 21´00 h., entre páginas escogidas a partir de Der geist hilft unser schwachheit auf BWV 226, único de los motetes del que conocemos la fecha para la que fue compuesto, una dedicatoria en memoria del difunto Sr. Profesor y Rector Ernestini, en 1729. Una de las obligaciones del Cantor era asistir a los entierros y dirigir el canto, por lo cual recibía una remuneración extra, los accidentalia, que en el canto de maestro, suponía una parte muy sustanciosa de sus ganancias, ya que el sueldo era más bien modesto, lo que daría argumentos para justificarse con una carta a su compañero Georg Erdemann, resiente entonces en Danzig, por motivo de una cuantía que no superba los 700 táleros. El motete en consideración, se presentaba en tres secciones diferentes; el coral recurría a una melodía del siglo XV, que cantaba en una estrofa la versión alemana de la secuencia de la fiesta de Pentecostés Veni Sancte Spiritus a la que Lutero añade otras dos para le edición del Geystliche gesangk Buchleyn. El texto está tomado de la Epístola a los Romanos y la tercera estrofa, recurre a Komm, Heiler Geist, Herre Gott, de Martin Luther (1524). Fuera del ámbito de la Iglesia y especialmente en la calle, las voces eran acompañadas por instrumentos de viento, mediante la duplicación colla parte. Los motetes BWV 118, BWV 225 y BWV 229, fueron compuestos con la misma finalidad, mientras que el BWV 225, compuesto inicialmente para el Año Nuevo, pudo ser utilizado también para esos fines.
Komm, Jesu, Komm BWV 229, de destinatario desconocido, sería pensado para un servicio fúnebre a partir de una oda escrita por Paul Thymich, publicada en 1697, no se conserva el manuscrito original, y para el editor de la Ed. Bach, Franz Wüller, resulta la obra de mayores dificultades a la hora de establecer su lectura, dadas las variantes y divergencias entre las diversas copias, tampoco se conoce para qué ocasión fue destinada, ni cuando fue compuesta. En 1684, falleció el rector de la Escuela de Santo Tomás, Jacob Tomasius, y el entonces Cantor Johann Schelle, compuso para sus honras fúnebres, una música sobre texto de Paul Thymich, docente así mismo en la Escuela. En 1697, será incluido el texto del conocido Cancionero de Wagner, cuya portada tras el místico y barroco título de Ardiente y total ofrenda espiritual de alma piadosa. Explica así su contenido: Cancionero completo en ocho diferentes partes, de las cuales, esta octava contiene canciones de enfermos y difuntos, así como otras sobre el Juicio Final, la Glora y el Infierno
Am abend aber desselbigen Sabats BWV 42/ I, motete para el Domingo después de Pascua (Quasimodogeniti, también sobre texto de autor desconocido, para el primer número, usando en el cuarto la primera estrofa del himno Verzage nicht o Häuflein klein, de Jacob Fabricius , concluyendo con la primera estrofa del himno de Lutero Verleih uns Frieden gnädiglicht. Se añadieron posteriormente el Da Pacem Domine y la estrofa de Johann Walter (1566). Ofrece una sinfonía inicial de carácter arrollador y decidido, pero sin excesivo acento brillante, la pieza nº4, resulta un duetto de soprano y tenor, con acompañamiento de fagot y chelo. Del recitativo quinto, destaca el repentino y agitado arioso, que se enfrenta a las iras de los enemigos, dando entrada al aria de bajo, que contrapone la intranquilidad, que reafirma lo mundano frente a la paz de Jesús. El coral final, canta una melodía del repertorio popular religioso, desde los primeros tiempos de La Reforma. Obra que apareció en Nüremberg (1531) y que fue incluida en el Cancionero de Joseph Klug, en 1535.
Jesu, Meine Freude BWV 227, cuya primera sección canta en la clásica disposición a capella, la melodía de Johann Crüger (1653), que da título al coral y al motete. La segunda sección Es ist nun nicht, resulta estrictamente motetística (un motete dentro de un motete). Siendo destinada a un coro de cinco voces, que alternan pasajes polifónico- imitativos, con otros con acordes. Entre ellos hay que destacar el recurso de retorica musical, con el cual subraya la palabra nicht, encuadrándola repentinamente entre silencios o las vocalizaciones para expresar el movimiento sobre wandeln. Este, al igual de muchos motetes del autor, nos ha trasmitido, una cierta predilección por el medio editorial, como era el caso de Johann Gottfried Schicht (Cantor de Santo Tomás) desde 1803. Muchos de ellos estaban dedicados a finalidades fúnebres y en esta obra, habremos de aceptar el destino de las exequias de Johanna Maria Kees, sobre un texto en el que alternan las seis estrofas de Jesu, meine Freude , con los versículos del capítulo octavo de la Epístola a Los Romanos.
Entfliegenhet, Verschwindet,Entweichet, Ihr Sorgen BWB 249 , obra destinada al duque Christian de Sajonia, con motivo de su cumpleaños, una cantata profana de felicitación y que sería adaptada al ámbito religioso como Haupt Music, del Domingo de Pascua, para volver a usarse como obra profana. Una obra que se abre con una sinfonía instrumental, en dos tiempos, con un primero que para Alfred Dürr, no trae indicación alguna. La historia de la recuperación de esta obra, comienza a partir de la constatación de que el Oratorio de Pascua, era por lo que respecta a su parte más esencial, una parodia de la cantata había compuesto en 1725, para una de las fiestas de cumpleaños de su dedicatario, que la celebraba el 23 de febrero, aunque la cantata fue interpretada dos días más tarde. A la época de Weimar, exactamente al año de 1713, en el que compone la Cantata de Caza BWV 208, se remonta la relación de Bach, con la pequeña orquesta situada en las cercanías de Leipzig, tras recibir el título de Compositor de la corte, del ducado.
Fürchter dich night, Ich bin bei Dir BWV 228, en la serie de motetes fúnebres, para las exequias de Sussana Sophia Winkler, un funeral solemne para la Gedächnispredigt, obra en dos secciones diferenciadas, cada una con un número casi igual de compases, la primera recurre a la primera cantata sobre un versículo del profeta Isaías, en la que dos coros alternan con temas spezatti e intervenciones del continuo, ceñido al diálogo que recuerda al antiguo procedimiento medieval del hoquetus, por las repeticiones e ilaciones, de un coro a otros. La partitura fue copiada por Johann Philipp Kimberberger, un fiel discípulo del maestro. Queda el motete Singet dem Herrn ein neuwes Lied BWV 225, que para estudiosos pudo haber sido escrito para el cumpleaños de Federico Augusto I, de Sajonia, que lo celebraba en Leipzig y que sería ofrecido en la Abendmusik o serenata Entfernet euch, Ihr heitern Sterne. Para Alberto Basso, desde el punto de vista musical, es uno de los trabajos más elaborados de la serie de sus motetes.
Ramón García Balado
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