Obra de encargo del II Ateneo Barroco y nunca mejor dispuesta por su actitud transgresora que se nos brindaba sobre el papel, tres siglos de ópera italiana en exteriores, y en su causa, quedaba incurso el grupo Ars Atlántica, de Manuel Vilas, con la complicidad de la soprano Roberta Invernizzi. Eran ellos, bajo la lupa inquisitorial, el director del mismo, autor del desafuero, armado de arpa modelo de una localizable en el entorno de la familia Barberini, Mariña García Bouso, como violinista barroca; Sara Ruiz, viola da gamba; Patricia Rejas, frente al teclado romántico, un square piano, de 1853 y J.Manuel Dapena, aferrado a la guitarra romántica. Roberta Invernizzi, a la que escuchamos en el V Festival Via Stellae, precisamente con Manuel Vilas, para una sesión muy barroca: L´isola amorosa: madrigais y canciones del Seicento italiano, una voz de talla, perfecta para esta especie de macedonia a salto de mata.
La historia de esa osadía iba de lo siguiente: la obertura del Don Pasquale, una transcripción anónima parisina, de 1848; Vincenzo Bellini, con la cavatina de Norma, la universal Casta Diva, arreglo para voz y piano, anónimo. Crudo no, aura lieve ma infesta, aria de La Rosmene, de A.Scarlatti, versión reducida anónima; Io son quel gelsomino, aria de Arsilda Regina di Ponto, de A. Vivaldi, adaptación para voz y continuo (anónima del XVIII). Entramos en Verdi con una fantasía para guitarra sobre motivos de La Traviata, firmada por Julián Arcas; G.Rossini, por Tancredi, con la cavatina Tu che accendi questo core, para voz y guitarra, de Ventura Maria de Ripa; Niccola Piccininni, con un aria para violín de la ópera La Cecchina, firmada por John Walsh. Giovanni Paisiello, del que se toma Begli ochietti, aria de Don Chisciotte della Mancia, debida a Manuel Vilas, de la versión de Nápoles (1769), a tenor de las prácticas de época.
Antonio Cesti, con el aria de L´Orontea- Intorno all´idol mio-, en versión reducida anónima del XVII; De nuevo Giuseppe Verdi, con la escena y aria de Attila- Oh, nel fuggente nuvole-, para voz y piano e igualmente anónima; Claudio Monteverdi- no mentad su nombre en vano-; con una tocata- improvisación para arpa sobre el lamento inconsolable de la ópera Ariadna, además de arias del Orfeo, Tu sei morta y Ecco pur ch´a voi ritorno, reducidas para voz de soprano y bajo continuo, procedentes de manuscritos anónimos.
El tema venía que ni pintado, ya que no resulta novedad este tipo insolencias ya que era común saltarse la norma y romper con las limitaciones del espacio escénico. Había auténtica ambición en probar otras latitudes y esas se fueron encontrando en los lugares más insospechados. Los más imaginables, que serían los salones y las recepciones aristocráticas que pasarán a los balnearios de retiro estival, los jardines de agradables veladas vespertinas, los salones de juego, las fiestas hogareñas, las obligadas recepciones de protocolo, las casas de alterne- evidentemente- y no menos sorprendente, las iglesias y los conventos. No habrá rincón de la vida cotidiana, en la que no se tenga noticia de lo que, en un principio, había consolidado sus méritos y reconocimientos en los coliseos operísticos. Se trataba de bajar a la Casta Diva de la obligada hornacina.
Ramón García Balado
Ateneo Barroco
Roberta Invernizzi. Ars Atlantica: Manuel Vilas, Mariña García Bouso, Sara Ruíz, Patricia Rejas, J.M.Dapena y Manuel Vilas. Obras de Monteverdi, Donizetti, Bellini, A. Scarlatti, A. Vivaldi, G. Rossini, N.Piccinini, A. Cesti y G. Verdi.
Paraninfo da Universidade, Santiago de Compostela
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