Baldur Brönnimann (En) Foco

 Días 15 y 16, de mayo, 2025

Concierto que completaba la serie (En)Foco  dirigida por Baldur Brönnimann, en el que fueron  protagonistas la violinista Amandine Beyer, artista en residencia de la temporada y el percusionista Juanjo Guillem, quien tuvo bajo su confianza Speaking Drums, de Peter Eötvös, además de tres piezas de la suite de King Arthur de Henry Purcell y la Suite para orquesta nº 3, en Re M. BWV 1068, de J.S. Bach, con Amandine Beyer como directora y solista.  (En) Foco no renunció a una página contemporánea, que para la ocasión fue Speaking Drums, de Peter Eötvös, protagonismo absoluto para Juanjo Guillem, en esta obra surgida como un encargo de la O. Filharmonique de Montecarlo, puesta en atriles por Andrey Boreyko y Daniel Ciampolini, pieza que reclama un especial protagonismo gestual en el que caben pasajes comentados que cobran valor en escena, en permanente disputa con la sección orquestal forzando un a modo de diálogo teatral. Eötvös (1944, Odorheiu Secuiesc, Hungría), es un compositor galardonado con el Premio Fronteras del Conocimiento BBVA, por su obra reivindicativa Alle vittime senza nome, trabajo de denuncia y en la urgencia de los acontecimientos cotidianos, composición que mantenía argumentos como los expuestos en Angels in America; el Oratorium balbulum o la ópera de gran aceptación El Balcón, sobre la obra de Jean Genet, que inauguró hace unas décadas el Festival de Aix-en-Provence, obra que observa una confluencia apreciable con la música hispana y sus distintas raíces. Juana Carneiro, directora de la O. Sinfónica Portuguesa y del Teatro Sâo Carlos de Lisboa, tan relacionada con la RFG, en sus actividades de temporada, había participado en el jurado que le concedió el Premio Fronteras del Conocimiento BBVA, resaltando en su personalidad la forma de encarar los retos de su tiempo experimentando con las formas acústicas, la tecnología, los espacios y los propios músicos, con un lenguaje afectivo y nuevo a la vez, con mucha creatividad y originalidad.  Eötvös, colaborador también del Klangforum Wien, es uno de los más  inquietos creadores del momento, aceptando las sugerencias recibidas de Pierre Boulez, y bajo su firma, bastantes de su proyectos nos llegaron a través de BMC, proyectos como Atlantis; Tres hermanas, tomando la dramaturgia de Chejov; Harakiri, con aproximación a las influencias japonesas; Tale, recurriendo a cantos tradicionales húngaros; Psychokosmos, o su Octeto, ofrecido en una convocatoria en nuestro país, dedicada a compositores- intérpretes, en la que coincidió con Fabián Panisello-Mandala- músico que tanta importancia tuvo en las citas recientes de las Xornadas de Música Contemporánea, con la JONDE FOCUS.

Tres espacios en Speaking Drums: Tanzlied/Dance Song; Nonsense Song y Passacaglia (Intrata- Saltarello-Bourré- Passepied- Gigue- Allemande y Finale), obra que se resuelve a través de los sonidos recreados sobre la poética del escritor Sándor Weöres (1913/89) y  la inspiración sánscrita del s- XII, de Jayadeva, en los que Juanjo Guillem se manejaba a sus anchas sobre el escenario, en cuanto a su desenvolvimiento escénico mientras abordaba el trato con un despliegue de instrumentos de percusión enfrentados al resto de la orquesta, obra excesiva y provocadora en la que como aliciente connotativo, su propia voz recalcaba pasajes hablados que enfatizaban las  rítmicas pretendidas.                                                                                                                                  

Amandine Beyer, tan apreciada por sus colaboraciones ofrecidas desde  temporadas pasadas, con su grupo Gli Incogniti, redondeó los tres compromisos obligados como artista preferente en calidad de figura en residencia y que en este curso nos obsequió con dos veladas, una primera bajo el título de Los elementos, dedicada al repertorio  francés resuelto entre obras de Jean-Féry Rebel, Elisabeth Jacques de la Guerre, J.M. Leclair y J.P. Rameau y la siguiente con atención preferente a Mariannne von Martínez y Maddalena Lombardini. Beyer, puro arrebato y entusiasmo, siempre nos deja con el alma en vilo en cada una de sus apariciones y la de esta vez no iba a ser menos, ella ganadora de galardones como el Diapason d´Or o el Choc de l´année, curiosa aventurera por proyectos como el dedicado a la danza con Anne-Teresa de Keersmaeker, sobre repertorio bachiano, y la colaboración de alto riesgo a partir de las Sonatas del Rosario, de Biber. Destacando por sus labores docentes en la Schola Cantorum Basiliensis.  

Juanjo Guillem, especializado en aventuras vanguardistas sobre el espacio de las percusiones, mantiene proyectos con el Centro Katarina Gurska, siendo un maestro en estas materias que le llevaron a colaborar con la ONE, la Quincena Musical Donostiarra, Music  d´Aujourdui, la Escuela Reina Sofía, la Fundación Juan March, el CNDM, o formaciones como el Cuarteto Arditti, y el compositor Markus Stockhausen, Pierre Boulez, Ligeti, L. Berio, Hosokawa, Cerha, Tan Dum, S.Gubaidulina, Steve Reich, I. Xenakis o los españoles Mauricio Sotelo, J.Luís Turina y Sanchez- Verdú, ampliando perspectivas con la Manhattan School neoyorquina, el Conservatorio de Amsterdam, el Royal College o la Royal Ac, de Londres.

 Piezas de Henry Purcell  tomadas de King Arthur, abriendo con Curtain Tune on a Ground, para seguir con el Shepherds dúo y el Maestoso and hornpipe que nos ubicaba en su obra escénica Timon of Athen  repuesta en la primavera de 1695, tras su estreno en 1678 y que tendría excelente acogida en el Teatro Drury Lane, tomando como argumento un texto de William Shakespeare, conservando desde su presentación una notable popularidad. Una etapa en la que también verá la luz otra de sus obras señeras The Indian Queen. La obra que nos afectaba, conocería un cambio en el final debido a Shadwell, quien le añadiría una mascarada que comportaría importantes cambios.  Otra suite procedente de King Arthur, semiópera dramática tomando un texto de John Dryden y estrenada en 1691, obra que por su características se distancia de tantas otras semióperas que no pasaban de ser adaptaciones sobre textos anteriores a las que se añadían números musicales-The Fairy Queen-, y que en esta ocasión, estaría pensada como un perfecto equilibrio entre palabra y música, siguiendo la tendencia del teatro inglés de la época. Poco guarda en común con el ciclo artúrico y sus sucesores, integrando números musicales dentro de la trama que al margen de interrumpirla, avanza junto a ella. La suite cumple como un acorde destilado que ayuda a inmiscuirse en el imaginario sonoro purcelliano, como encontramos en otras habituales suites. Curiosamente y para el concierto, un comienzo de la suite enlazada en su escucha con el final de la obra de Eötvös, mientras se retiraba del escenario toda la artillería percusiva para proseguir con la sesión de forma relajada y natural confirmando la idoneidad propuesta por el director Baldur Brönnimann.

Para mantenernos en estos barroquismo, la Suite para orquesta nº 3, en Re M. BWV 1068, de Johann Sebastian Bach, que  como cierre, esta suite encuadrada en la serie de cuatro conocidas habitualmente como Oberturas, merced al protagonismo del Primer tiempo, aunque al parecer no fueron compuestas con la pretensión de formar un ciclo ya que no conservamos ningún manuscrito autógrafo que lo confirme, siendo en conjunto una serie de copias que se encuadran en este apartado de las Suites 1066-69, con seguridad podrán caber en el compendio de obligados compromisos para Köthen y en lo relativo a la que se nos ofreció, destacó por implantación de la flauta travesera como instrumento solista, además del mayor desarrollo del estilo de obertura alla francesa. La Suite nº 3, en Re M. BWV 1068, reducía a cinco sus movimientos, permitiendo una estructura más clara a partir de su Obertura manifestando su notable energía auspiciada por la presencia de tres trompetas, un par de oboes y los timbales. En otra clave se ponía en ciertas urgencias el tema del protagonismo de los solos de violín. En el planteamiento  estilístico, destacaban el Air; las Gavottes I y II; la Bourrée y la Gigue, en su forma a la francesa, danzas características elegantes y sutiles perfectamente asimilables al medio escénico, Queda en el ambiente y dentro de este grupo, una supuesta quinta Obertura, que sería atribuida a su hijo Wilhelm Friedemann.

Ramón García Balado

Amandine Beyer. Juanjo Guillem. Real Filharmonía de Galicia/ Baldur Brönnimann

Obras de H. Purcell, Peter Eötvös y J. S. Bach

Centro Cultural Afundación, Vigo

Auditorio de Galicia, Santiago de Compostela

Taller Sonoro, para completar Contemporáneas

 Sala Mozart, Auditorio de Galicia, Santiago de Compostela

Ocho fueron los conciertos que integraron el Ciclo Contemporáneas a lo largo de un período extenso que nos llevó desde octubre a esta cita en la Sala Mozart del Auditorio de Galicia, esta vez con Taller Sonoro- día 20, a las 20´30 h., una agrupación integrada por Jesús Sánchez Valladares- flauta-; Camilo Irizo-clarinete-; Baldomero Torres-percusión-; Ignacio Torner- piano-, Alejandro Tuñón-violín- y Carmen Coronado, como chelista. Veníamos de una primera propuesta con Arxis Ensemble, con el reclamo de una obra tan emblemática como La fabbrica iluminata, de Luigi Nono, entre otras dos que respondían el trazado que lo que sería el conjunto de Contemporáneas, aquella obra nacida al amparo de textos de Giuliano Scabia y un fragmento de Du poésie a T, de Cesare Pavese, para voz de soprano con apoyo de cinta magnética y registros pregrabados en la fábrica de Cornigliano, con procesamiento en el Studio di Fonología de Mariano Zuccheri, siendo la soprano Adriana Aranda. Ciclos como el actual fueron costumbre dentro de proyectos de durante temporadas, cubrieron en el CGAC, dos formaciones estables, el TAC, de Diego García y Vertixe Sonora Ensemble, un colectivo al que Ramón Souto dio cauce a partir de 2010 y cuya tarjeta de visita había sido el documental Correspondencias Sonoras.

Contos para arrolar un enxame, encabeza el reclamo de la propuesta que incluye obras de Nuria Núñez, Elena Mendoza , Lula Romero y Clara Iannotta. Taller Sonoro surgió en el año 2000, siempre dedicado a temáticas contemporáneas, en principio en Andalucía para incorporarse a las temporadas del CDNM, el Museo de Arte Reina Sofía, los Teatros del Canal (Madrid), Alicante, el Teatre del Liceu, L´Auditori (Barcelona), Ciclos BBVA, Fundación Juan March, Palau des Arts (Valencia), Festival Klem (Bilbao) o la Universidad Menéndez y Pelayo (Santander). Fue formación residente en el Auditorio Marcel Landowski (París); Hochschule für Musik (Frankfurt am Mein); Instituto Cervantes (Berlín); Fest. KGNM (Koln); Teatre Quartz (Brest); Wien Musikverein; Forum Wallis (Suiza) y otras convocatorias señeras que se ofrecen en distintos países latinoamericanos.  Se añade también su colaboración con formaciones de música antigua como Organum Ensemble (Macel Péres) o el Ensemble Gilles Binchois (D. Veillard), y compositores actuales como J. Mª Sánchez- Verdú, David del Puerto- que en este ciclo ofreció su ópera A solas con Marilyn, con Teatro Xtremo-, o César Camarero.

Nuria Núñez, se especializó en tendencias integradas en técnicas extendidas, propuestas que tientan a bastantes compositores actuales en los frentes más diversos, desde la voz a los recursos instrumentales , ya desde sus comienzos en Córdoba como paso previo a la Universität der Kunste Berlin y el Centro de Estudios Avanzados de Berlín (BAS)- Graduirtenschule UdK-. Recibió el reconocimiento de la Escuela Reina Sofía; la Fundación Autor, la JONDE, Thüringer Landesmusikakademie (Sondershausen) y otras entidades de primer rango. Siempre en esta alternativa de indagación entre nuevos públicos, se implica en proyectos que se proponen en calidad de compositora en residencia, en proyectos como Rapauke mach Musik (Berlin Rundfunck Radio), con óperas dedicadas a jóvenes curiosos, entre las que destacan La Isla (video-ópera); El sueño del señor Rodari (para teatro de sombras), destinada a la Academia España (Roma); Bestiarum (espectáculo interactivo),  a medias con Fundaciones como Haus der Kulturen del Welt o la Volksbühne Berlin o Kleines Stück Himmel, un encargo de la Deutsche Oper Berlin. Las piezas elegidas, serán Alla ricerca disperata del sole; Cartografías efímeras  y el añadido de un estreno absoluto para este concierto con Taller Sonoro.

Para completar programa, Lula Romero- Autonomous realities- compositora que dedicó atención preferente  a géneros actuales  siempre a tenor de invitaciones recibidas de festivales que la llevan desde nuestro país a visitas que se reparten entre Europa y los Estados Unidos. Es licenciada en Composición e Historia del Arte  con fundamentos en el Conservatorio Manuel Castillo (Sevilla) y grado superior en el Conservatorio de La Haya, preparando su doctoramiento en Graz (Austria). La electroacústica es uno de los espacios de investigación sonora, ampliando en profundidad en los aspectos especialmente técnicos.

Elena Mendoza, compositora especialmente activa- Die Macht der Gewöhnheit (2014)- fue la primera compositora en obtener el Premio Nacional de Música (2010), convirtiéndose en un referente que la mantiene como figura a nivel nacional, compaginado con otras actividades dentro de las artes escénicas, por esa capacidad de investigación y que se manifiesta por una capacidad de poner en cuestionamiento la realidad cotidiana. El estímulo de las artes escénicas fue inherente al desarrollo de su obra en su conjunto por su relación con cantantes y actores en ese proceso asociativo con maestros como Matthias Rebstock, con el que trabajó con obras como Niebla (2007), en la Europäisches Zentrum der Künste Dresden Hellerau, a la  que seguirían La ciudad de las mentiras, sobre la poética de Juan Carlos Onetti, un encargo de quien tan buena impresión había dejado en el Teatro Real, Gerard Montier (2017) y el culmen que supondrá Der Fall Babel, para el Festival de Schwetzinger, de dos años después.

Clara Inanotta- Il colore dell´ombra-, otro ejemplo y modelo de inspiración en estas opciones, perfeccionará los recursos que tome como argumento, siempre cuidando las posibilidades de los mismos recursos teatrales en lo relativo al estímulo musical y las peculiaridades del sonido, en el permanente dinamismo que permanentemente ayude a descubrirnos su espacio creativo, unas partituras plagadas de detallas instrucciones técnicas a las que se añaden la serie de objetos más insospechados, muy presentes en estas posibilidades de las técnicas extendidas. Un factor de detallismo que contribuye a enriquecer la paleta sonora en los registros más insospechados, dejándose inspirar por las impresiones auditivas en permanente evolución de propuestas. En resumen, un oído atento para precisar la serie de sonidos en sus inabarcables precisiones sorprendentes y complejas.

Ramón García Balado

Spanish Brass, en el XVIII Pórtico do Paraíso

 Mosteiro de Sta María de Oseira, Ourense

Completando la programación del XVIII Pórtico do Paraíso recibimos en el Mosteiro de Sta María de Oseira- día 18, a las 19´00 h.-, con un grupo de metales de primer rango, el Spanish Brass que integran el tuba Sergio Finca Quirós, el trompa M. Pérez Ortega, el trompa Juanjo Serna Salvador, el trombonista Indalecio Bonet Manrique y el trompetista Carlos Benetó Grau. Conmemoración de una carrera de 35 años, que le convierten en uno de los de carrera más dilatada del país, con un Primer premio en el VI Concurso de Ville de Narbone (1996), el Bankia al talento Musical de la Comunidad Valenciana (2019), el Premio Nacional de Música del Ministerio de Cultura (2020), cinco galardones del Carles Santos, Espai de Torroella de Mongrí, por el proyecto Mira se hem corregut terres…que les permitió participar en los eventos más importantes de los convocados en la actualidad además de dejar una dilatada estela de publicaciones discográficas. Spanish Brass, se manejan con instrumentos fabricados de reconocidas firmas, trompetas y trombones de Shires; trompa Paxman y tuba Melton y con nueva aplicación BlackBinder, recibiendo apoyo del Institut del Institut Valencià de Cultura y del Ministerio de Cultura-INAEM.

Un programa sorprendente definido por la abundancia de arreglos propios y transcripciones comenzando por el realizado por Carlos Benetó, a  partir de la Cantata Was Mir behagt, ist nur die muntre Jagd! )(Sheep may safety grace) BWV 208, de Johann Sebastian Bach, obra de felicitación para el cumpleaños del duque Christian de Sajonia-Weissenfels, compuesta en 1713, en la que destacan los repartos de arias y recitativos, además de un coro. Una de las primeras cantatas profanas de la que se toman recursos para elaborar esta pieza, modelo de los trabajos para eventos similares que incluían banquetes y cacerías, con la participación de lo más selecto de aquella pequeña corte, de una ciudad ubicada a poca distancia de Leipzig y cuya vida cultural apreciaba la imitación de los estilos versallescos. Una vida ostentosa y plena de autocomplacencia.

Antón García Abril, con una obra destinada a un concurso del Festival de Granada, El vuelo del viento, precisamente para agrupación como la que en esta fecha nos acompaña. Del maestro turolense, tan apreciado por sus trabajos para el cine, el teatro, las series televisivas o la ópera, nos queda una impagable memoria por su dedicación docente en nuestra tierra gracias a su relevancia en los Cursos de Música en Compostela, en la Cátedra de Composición compartida con Maximino Zumalave, las clases de especialización avanzada en la EAEM, sus Canciones xacobeas, confiadas a Teresa Berganza, la ópera con la que se reabrió el Teatro Real, Divinas palabras, sobre un texto del insigne dramaturgo Francisco Nieva, ópera que bastante tenía de esperpento por su relación con las Comedias bárbaras, del ciclo gallego repartido entre Aguila de Blasón, Romance de lobos, La cabeza del dragón o El embrujado.

André Lafosse (1890/1975), tendrá la Suite Impromtus en sus tiempos  Epithalame, Marche, Elegie y Mouvement, un trombonista que dejó escuela en el Conservatorio de París, tras optar a la cátedra que había pertenecido a Henri Couillaud y que como intérprete colaboró con la Orquesta Sinfónica de Boston, pero la obra a destacar de este maestro, fue su tratado Méthode complete pour le trombone a coulisse, por lo que supondrá de aprovechamiento y mejora de los recursos técnicos e instrumentales. Leonard Bernstein, con una Dance suite, que evidentemente nos acercará a sus bandas dedicadas al medio escénico como On the Town; Wonderfull Town; West Side Story, de la que recientemente la OSG nos ofreció las Danzas sinfónicas dirigidas por José Luís Gómez, junto al estreno de Ekphrasis, de  Nani García y dos obras de soberbia impregnación latina Historias de flores y tango, dedicada a Pacho Flores, exuberante trompetista y la contagiosa Salseando, de Roberto Sierra. Bernstein había debutado como director con la Orquesta Filarmónica de Nueva York, en 1943, sustituyendo a Bruno Walter.

Charles Chaplin-una escogida suite en arreglo de Thierry Caens, el maestro del cine mudo en años gloriosos, Luces de la ciudad, firmaba regularmente las bandas sonoras de sus filmes como sería el caso de El gran dictador, con su pequeño barbero judío y el dictador Hynkel, sátira de Hitler, destacando el caso del barbero por un famoso gag en el que las variaciones de tempo de la Danza húngara de Brahms, que escucha por la radio aparece mientras se ocupa de su oficio, en un estado de ánimo inquieto, una especie de ballet cómico que veremos otras muchas veces en sus cortos que le convirtieron en personaje único en estos dominios. Chaplin tratará de manera cómica ese poder ambivalente de la música.

Isaac Albéniz- Asturias (en arreglo de Maxi Santos), de la Primera suite española nacida desde el piano, pagina universalizada, inspirada en el primer número de Chants d´Espagne Op. 232, denominado Prélude que había publicado con otras piezas como Oriental y Sous le Palmier, en octubre de 1893, con el editor Juan Bautista Pujol. La tonalidad de la pieza en Sol m., delata el carácter crepuscular que impregna la pieza en su desarrollo. Una pieza que para mayor precisión se presenta como Leyenda, resumen de sus 198 resonantes compases. Manuel de Falla- nana-, de las Siete canciones populares españolas, esa maravilla estrenada en el Ateneo madrileño el 14 de enero de 1915, en la interpretación de Luisa Vela, acompañada al piano por el propio compositor, la misma que había colaborado en el estreno de La vida breve, ocupando el rol de Salud. La nana es una canción de cuna con arraigo en la tradición andaluza que el compositor había escuchado ya en su infancia. Similar inspiración encontraremos en las Seguidillas, de Tomás Bretón.

Astor Piazzolla, completa con dos piezas notablemente significativas, en arreglo de Thierry Caens,  Oblivion, traducida como Olvido, composición destinada como encargo para una película de Marco Bellochio, Enrico IV, un estilo de milonga lírica a la que el escritor Horacio Ferrer pondrá letra, aunque no sea el único que se anime, antes de que otros prueben a sacar recursos para esta melodía que continuamente tendrá intérpretes que tomen interés en ella, el Piazzolla de Libertango, pieza claramente emblemática y dedicada a una de sus agrupaciones camerísticas, el Noneto, de su etapa a partir de 1973, preparando espacio entonces para lo que serán los quintetos, con los que haría largas giras.

Ramón García Balado 

Florian Hoelscher: Erinnerungspuren, de Alberto Posadas, para el Festival Resis

 A Domus, A Coruña

Concierto del Festival Resis en un programa que destaca como obra primordial Erinnerungspuren de Alberto Posadas en el Museo A Domus de A Coruña-día 17, a las 20´00 h-, en interpretación de Florian Hoelscher, pianista que estudió con Robert Lewin, Michael Béroff y Pierre –Laurent Aimard, entre Friburgo, París y Colonia, ampliando con Peter Eötvös y otros solistas en directa colaboración, actuando regularmente con compositores actuales como Alberto Posadas, Jonathan Harvey,  Christopher Hogwood, David Zinman, François-Xavier Roth, Kent Nagano, Sylvain Cambreling o Johannes Kalitzke, y orquestas como la Tonhalle, la Zurich Orchestre, la Rundfunk SWR Stuttgart, la Sinfónica de Lucerna o la SWR de Baden-Baden. Asiste como invitado a Festivales como Présences Radio France, Agora (IRCAM), Eclat Stuttgart, Bártók (Szombathély), Lucerna, manteniendo colaboraciones con artistas como Pirmin Grehl, Jean- Guihen Queyras o Chen Halevi, destacando en especial los repertorios  camerísticos. Abundan sus registros fonográficos, dedicando una atención primordial a obras en estreno, como la que en esta cita llevó a  cd, con la firma Wergo, Erinnenrungsspuren (Huellas de la memoria), resume un conjunto de seis piezas en las que el autor recurre a una indagación que en su transcurso va desarrollando apoyándose en reminiscencias tomadas del pasado y del presente, como es el caso  de Anklänge (François Couperin); La Catedral Sumergida (Maurice Ravel); detalles de Robert Schumann; Aítsi (Giancinto Scelsi) y aportaciones de Karl Heinz Stockhausen o Bernard Alois Zimmermann, una posible evocación en la distancia a la que concede su personal criterio creativo. En este apartado de las grabaciones, destacan las realizadas para dúo, de Jonathan Harvey; Miniature, de Marco Stroppa, con las  que obtendría galardones como Diapason D´Or, y que se complementan como obras de Salvatore Sciarrino. Entre 2008/ 18, fue profesor de música de cámara en la Hochschule für Musik und Drama, de Lucerna, para seguir en la Hochschule für Musik und  Performing Arts, de Frankfurt.

Alberto Posadas tuvo como principal maestro a Francisco Guerrero Marín, descubriendo la búsqueda de las combinatorias matemáticas y fractales, una aventura que integrará con las posibilidades de integración de modelos estéticos como la traslación de espacios arquitectónicos a la música, la aplicación de la topología y las técnicas pictóricas relacionadas con la perspectiva o la exploración de las posibilidades acústicas a nivel microscópico del instrumento, espacio en el que también caben los tratamientos electoacústicos, con obras como Snefru, Versa est in Liturgia de silencio o Anamorfosis. La incorporación a las técnicas del espectralismo y los elementos topológicos quedan manifiestos en Versa est in luctum, para saxofones, acordeón, chelo,  percusión y electrónica tomando como título un pasaje del Libro de Job, el mismo al que recurriría  Tomás Luís de Victoria para su Requiem. La relación entre ambas obras solo se halla en la utilización de algunos fragmentos con el fin de elaborar la parte electrónica en la que hay, además, restos de obras del mismo Posadas y muestras de los multifónicos del saxo. La idea expresada del Libro de Job, la transformación del sonido en llanto, lleva al autor a explorar las relaciones acústicas propias de los registros extremos de los instrumentos, en su relación con los expuestos en la cinta magnetofónica, buscando siempre la fusión entre las distintas fuentes. Sonidos de naturaleza percutida se encargan aquí de articular el discurso, a la vez que toman un significado litúrgico o de ritual.

Anamorfosis, compromiso para el Festival de Donauschingen (2006), es modelo de posibilidades en el ámbito sonoro e igualmente riguroso dentro del espacio constructivo, lo que podrá sugerirnos las posibilidades recibidas de su maestro Francisco Guerrero, por esa aplicación asumida de los estimulantes procedimientos matemáticos en lo relativo a su estructura interna. Una diferencia con Cefereidas, de su maestro, no mantiene el recurso de orquesta de masas, pues le interesa particularmente la diversificación de los distintos planos sonoros, y en control sobre la gradación de las tensiones. Una actitud que se reflejará en Apeiron, en la que recurre a una secuencia formada por una sucesión 16 notas, que no actúan como serie, sino como semilla generadora, que deja argumentos en toda la obra. Obras para gran conjunto instrumental de Posadas, son Oscuro abismo de llanto y de ternura; Nebmaat; Cripsis o Glossopoeia, en las que se apoya en lenguajes pujantes de la actualidad, con una intensa relación con las corrientes espectrales, los aspectos electroacústicos y las herencias de Gÿorgy Ligeti, Giacinto Scelsi, Gérard Grisey o Iannis Xenakis. Las confluencias con esas tendencias, en cada obra resultante siempre nos encontraremos con un analítico sometimiento del material, logrando crescendos de fuerte tensión, forzados por el protagonismo de los propios instrumentos y sus diversas formas de producción del sonido. Un efecto continuo que nos urge dentro de una actitud casi de vértigo sonoro, destacando la música sobre cualquier ideario de acuciante vehemencia. Una evolución resumida en varias líneas, desde ese interés por el ideario matemático en su puja con la naturaleza y los procesos de construcción musical-Apeiron, para  orquesta o Invarianza, para ensemble-; para un segundo eslabón dentro de las posibilidades acústicas a nivel microscópico del instrumento para generar tanto los materiales musicales como su regulación-Eridsein, para flauta; Sinolon, para clarinete o Anábasis, para saxo tenor-, entregándose a una renovada opción que indaga con otras manifestaciones artísticas, en ese caso podrá ser la arquitectura, en la búsqueda de la interacción espaciotemporal, mediante la aplicación de las dimensiones y proporciones de la obra arquitectónica y el control de los distintos parámetros musicales, en obras como Snefru, para acordeón y electrónica; Nebmaat, para saxo, clarinete y trío de cuerdas. En el ámbito de la plástica, esa relación se frecuenta en la búsqueda de la traslación de técnicas de perspectiva, la anamorfosis, como argumento de transformación topológica de la música, en modelos como Anamorfosis.

Ramón García Balado